История создания

Крупнейшее и наиболее эффектное гражданское здание Вологодского кремля, известное также как палаты Иосифа Золотого, построено, вероятно, петербургским зодчим. Надпись на латинском языке на фризе северного фасада сообщала: «Постройка этого дома начата в 1764 году и при помощи освящающей свыше благодати Святого Духа окончена в 1769 году». Это старейшая гражданская каменная постройка Вологды, возведённая в стиле барокко.

Архитектурные особенности (описание) объекта

Это трёхэтажное прямоугольное в плане здание построено в стиле развитого барокко неизвестным зодчим. Композиция фасада и пропорции здания сходны с боковыми корпусами Екатерининского дворца в Царском Селе, построенного в 1740-х годах по проекту А.В. Квасова и перестроенного в 1750-х годах Б.Ф. Растрелли. Центральные части главного северного и чуть более скромного южного фасадов выделены богато украшенными ризалитами. Ризалит главного фасада, декорированный рустованными в первом этаже пилястрами, сложными оконными наличниками, завершён вычурным криволинейным разорванным аттиком. На фасадах имеются сложные междуэтажный и венчающий карнизы. Все углы здания и ризалитов рустованы. Нарядность здания подчёркнута полихромной окраской: стены окрашены под красную кирпичную кладку с белыми швами, ризалиты – под «бриллиантовый руст»; пилястры, карнизы и наличники выделены белым цветом.

Планировка парадного второго этажа построена в виде круговой анфилады залов. В центре здания на втором этаже расположен высокий двусветный зал со сводчатым потолком, выделенный на северном фасаде окнами с арочными завершениями и дверью с выходом на металлический балкон. Окна здания нескольких типов: как прямоугольные, так и имеющие арочную или лучковую перемычку.

В некоторых помещениях сохранилась вычурная лепная отделка потолков, печи конца XVIII века с изразцами нескольких типов. Особенно интересны гладкие полихромные изразцы, обрамлённые пышным узором и картушами, расписанные различными жанровыми сценками в сопровождении пояснительных надписей.

Перестройки, утраты, реставрационные работы

В 1790-х годах при сооружении парадного крыльца в западной части корпуса заложена проездная арка, которая изначально вела сквозь здание на Хозяйственный двор. Образовавшееся сводчатое помещение получило вход с дворового южного фасада и использовалось в хозяйственных целях. Незначительно изменялась внутренняя планировка. В ХХ веке при ремонтах на главном (северном) фасаде оказались утрачены надпись на латинском языке на фризе венчающего карниза и изображение равноконечного креста на аттике.

В середине 1990-х годов в здании проведены ремонтно-реставрационные работы, коснувшиеся фасадов, парадной лестницы и анфилады залов второго этажа, приспособленных под проведение торжественных мероприятий, творческих встреч и награждений, под размещение галереи исторического клирового портрета.

События и лица, связанные с объектом

Здание построено для размещения парадных покоев архиерея и подсобных помещений по инициативе Иосифа II (Золотого, ок. 1720–1774), являвшегося архиепископом Вологодским и Белозерским в 1761–1774 годах. Резиденция архиерея располагалась в Иосифовском корпусе вплоть до революции. В Вологодском кремле (архиерейском доме) по приказу деятельного архиепископа Иосифа II был также надстроен для размещения семинарии второй этаж Консисторского корпуса, был заложен и большей частью завершён тёплый Воскресенский собор, приобретены дополнительные колокола для соборной колокольни, был устроен пол из чугунных плит и обновлён иконостас в Софийском соборе. Иосиф (Золотой) похоронен в Софийском соборе. В главном зале Иосифовского корпуса с 2006 года экспонируется большой (213×151 см) парадный портрет Иосифа, выполненный в 1768 году художником С.И. Карчевским и другими.

Портрет Иосифа II (Золотого), 1768 год

После революции в здании разместилась подчинявшаяся губернскому отделу народного образования картинная галерея, некогда основанная "Северным кружком любителей изящных искусств" (СКЛИИ). В 1923 году на момент передачи Иосифовского корпуса в составе комплекса Архиерейского дома созданному Вологодскому объединённому музею, в помещениях второго (парадного) этажа здания из восьми залов парадной анфилады экспозиция галереи занимала лишь четыре; ещё два были заняты хранилищем картин и рам, а в двух оставшихся были складированы ящики с предметами Музея церковной старины (бывшего епархиального древлехранилища), до ноября 1922 года находившимися в здании Свечного завода. Впоследствии в залах второго этажа здания размещалась экспозиция музея, а на первом и третьем этажах разместились фондохранилища и научные отделы, специальные мастерские музея (фотографическая, таксидермическая, столярная), подсобные помещения. 

При реставрации здания подлинный железный клёпаный прапорец в виде геральдического льва, держащего в лапах символ власти – скипетр, увенчивающего шпиль крыльца Иосифовского корпуса, был перенесён в экспозицию музея, а его место заняла вызолоченная копия. Силуэт льва с прапорца в 1990-е годы стал логотипом Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника.

В 1960-е годы по образцу этого прапорца-льва был сделан флюгер также и для отреставрированных Государских хором Ростовского кремля.

Воспоминания вологжан

Александр Иринеевич Сазонов, экскурсовод, популяризатор вологодского зодчества вспоминает:

«А почему тут у вас всё так разностильно, асимметрично – где разум, где логика?»–– такой вопрос задают мне некоторые туристы, впервые зайдя в Архиерейский двор. А выходя из него, люди понимают, что они без помощи фантастической машины времени, книг и альбомов только что прошли с русской архитектурой весь её исторический путь – от старых форм Экономского корпуса, через московское узорочье к стилю барокко, в котором выстроен Иосифовский корпус.

Почему епископа Иосифа, при котором было выстроено и это здание, и Воскресенский собор, в народе прозвали Золотым? Во-первых, гражданская фамилия у него была Золотов, во-вторых, любил он, чтобы всё было «красиво-богато». Третью причину мне подсказала одна экскурсантка, взглянув на портрет умудрённого жизнью (или утомлённого долгим позированием) владыки: «Борода у него рыжая. Не рыжий я, а золотой!» А я удивился, как сам до этого не додумался. С разумом-логикой у архипастыря было всё в порядке. По двунадесятым праздникам он шёл на службу в Софийский собор, не касаясь стопами матушки-земли: по своим палатам, затем по гульбищу Гаврииловского корпуса, по двухарочному переходу в надвратную церковь, – а там от Святых ворот до входа в Софийский собор оставалось саженей пять, не больше – да и там, говорят, существовали деревянные переходы.

Начало этого пути любой коренной вологжанин прошёл уже в детстве: ведь отдел природы музея-заповедника располагался именно в Иосифовском корпусе. Напрочь врезались в память: императорский пингвин, подаренный музею земляком-полярником; птичка-невеличка, сидящая на чашке весов, а на другой – съеденные ею за день мошки; филин, в 1926-м (кажется) году севший на стоп-кран и своим весом остановивший поезд. А самым впечатляющим был огромный медведь на задних лапах, с оскаленной пастью и занесённой на зрителя правой лапой. В 2008-м году была даже выставка об этом мишке – «Легендарный экспонат».

 

А в 2022 году зав. отделом природы музея Е.В. Дробышева организовала не менее интересную выставку «Малая река большого города» о Золотухе и серию лекций о ней, от биолого-географических до историко-археологических. На одной из лекций я не удержался и выступил в прениях, с удивлением узнав, что никогда я пригоршню воды из Золотухи зачерпнуть не смогу: восемьдесят процентов воды в речке не природного происхождения.

Парадные залы Иосифовского корпуса используются не только музеем, но и властями города и области для разного рода торжественных мероприятий. В сентябре 2022 года я поздравлял здесь своего одноклассника по восьмой школе Володю Рыбникова с награждением его медалью Х.С. Леденцова: ведь именно он открыл «городу и миру» имя подвижника русской науки.

 

 В этом же зале годом раньше принимал участие в семинаре, организованном зав. отделом реставрации музея О.А. Соколовой. С приветственным словом в числе других выступил и глава митрополии. В первой фразе владыка поблагодарил за приглашение, а во второй сказал, что вообще-то он здесь не в гостях, а дома… Против реституции церковного имущества я ничего не имею, только нужно с теми, кого выселяют, поступать не как лиса с зайчиком в известной русской сказке. В 2016 году Воскресенский собор вернули епархии, выселив картинную галерею, казалось, в никуда. Хорошо, что 29 декабря 2022 года она открыла для посетителей двери отлично приспособленного для этой цели здания бывшего проектного института на ул. Мира, 34. А вот у музея-заповедника остаётся достаточно забот. Если реставрация (и зданий и экспонатов) ведётся, то проблема с депозитарием – современным хранилищем фондов – пока не решается, несмотря на обращение к Президенту, подготовленное вологодским отделением Общероссийского народного фронта.

 

Вернусь снова к личному. Бабушка рассказывала, что до войны дети в музее могли смотреть не только на чучела животных, но и любоваться на живых зверей в зооуголке! Для неё музей был последним местом работы. До 82-х лет она не только продавала билеты посетителям, но и выдавала зарплату более чем сотне сотрудников, успевая и отвечать на вопросы гостей о музее и городе. Общий стаж работы бабушки, если взять за точку отсчёта торговлю булочками на Каменном мосту во времена НЭПа, составил 68 лет! Когда задумаешься об этом, становится стыдно числиться пенсионером в свои семьдесят.»

Источники и литература

• Бочаров Г.Н., Выголов В.П. Вологда, Кириллов, Ферапонтово, Белозерск. М., 1966.
• Вологда в минувшем тысячелетии: памятники истории и культуры / [Р.П. Биланчук, М.В. Васильева, И.Б. Воронин, Ф.Я. Коновалов, М.А. Крутиков, И.П. Кукушкин, А.И. Меньшиков, Л.С. Панов, О.А. Плех, А.В. Суворов, Н.Г. Шоломова, П.А. Шпрыгов], [гл. ред. А.В. Суворов]. 2-е изд., испр. и доп. Вологда: Древности Севера, 2022. С. 101.
• Вологодское общество изучения Северного края за пятнадцать лет (25 / IV 1909 г. – 25 / IV 1924 г.). Краткий очерк деятельности общества. Вологда, 1924.
• Лукомский Г.К. Вологда в её старине. СПб., 1914. С. 276–277.
• Мельник А.Г. Вологодский лев в Ростовском кремле // Ростовский кремль. Государственный музей-заповедник (сайт).
• Портрет епископа Вологодского и Белозерского Иосифа (Золотого) // Портретное искусство второй половины XVII – начала XX века в собраниях музеев Вологды : каталог / [М.Е. Даен, Т.В. Максимова, Л.В. Кербут, Е.А. Коновалова] ; под редакцией М.Е. Даен. Вологда: Древности Севера, 2022. С. 13–19.
• Сазонов А.И. Вологда. Каменная летопись. 4-з изд., испр. и доп. Вологда: Древности Севера, 2020.
• Соколов Г.И. Вологодский кремль, где размещается Областной краеведческий музей – один из центров культурно-просветительной работы области // Материалы Свода памятников истории и культуры РСФСР : Вологодская область / под ред. Н. К. Андросова. М., 1979.
• Суворов Н.И. Вологодский архиерейский дом : с одиннадцатью рисунками и планом. Вологда, 1898.
• Суворов Н.И. Исторические сведения об иерархах Древне-Пермской и Вологодской епархии (продолжение) // Вологодские епархиальные ведомости. 1866. Часть неофициальная. № 17. С. 648–666.

Авторы фотографий:

А.А. Бобков, И.Б. Воронин, Новикова

Историческеи фотографии:

С.А. Непеин, В.В. Волков, П.А. Мошков